八骏图是中国画坛的经典之作，其中最出名的十幅作品包括徐悲鸿的《徯我后》、李可染的《徯行》等。这些作品以马为题材，通过不同的构图和笔墨技巧，展现了马的神韵和力量。徐悲鸿的《徯我后》以大开大合的构图和雄浑的笔墨，表现出马匹的奔腾之势；李可染的《徯行》则以细腻的笔触和淡雅的色彩，表现出马匹的温顺与灵动。这些作品不仅具有艺术价值，也反映了中国传统文化中对于马这一动物形象的独特理解和审美追求。八骏图作为中国画坛的奔腾之章，不仅展示了中国画家的艺术才华和创作精神，也成为了中国文化和艺术的重要代表之一。

韩滉的《五马图》是唐代现存最早的八骏图之一，尽管名为“五马”，但每幅画中的马匹都独立成章，共五幅卷轴，每匹马在姿态、毛色、神态上各具特色，细腻地展现了唐代宫廷御马的雄骏与威严，此作不仅在技法上达到了高超的境界，更因其珍贵的历史价值而闻名于世，是研究唐代马政及绘画艺术不可或缺的宝贵资料。

李公麟《八骏图》

北宋时期的李公麟，以其白描画技独步画坛，其《八骏图》以简洁明快的线条勾勒出八匹骏马的神韵，此作不仅展现了李公麟深厚的绘画功底，更通过马匹的姿态传达出“天马行空”的意境，体现了艺术家对自由与力量的无限向往。

徐悲鸿《徯我后》

徐悲鸿的《徯我后》是现代中国画坛中极具影响力的八骏图之一，此作以西方绘画的透视法与中国传统水墨技法相结合，既保留了传统八骏图的精髓，又融入了现代审美观念，画中八骏或奔腾、或嘶鸣，气势磅礴，寓意着对国家兴衰的深切关切与期待，是徐悲鸿现实主义与浪漫主义相结合的杰出代表。

齐白石《田横五百士》中的马群

虽然齐白石的《田横五百士》并非专门描绘八骏，但画中出现的马群场景却以其独特的艺术处理方式而著称，齐白石以简练的笔墨和夸张的形态，将马匹的雄壮与不屈表现得淋漓尽致，与整个画面的悲壮氛围相得益彰，展现了其独特的艺术风格和深刻的社会寓意。

任伯年《群马图》

任伯年的《群马图》虽非传统意义上的八骏图，但其对马匹群像的描绘却极为生动传神，他巧妙运用墨色浓淡、干湿的变化，以及线条的流畅与顿挫，营造出群马奔腾的壮观景象，此作不仅展示了任伯年高超的绘画技巧，也反映了他对自然生命力的深刻理解与赞美。

潘天寿《徯周图》

潘天寿的《徯周图》虽非直接以“八骏”为题，但其对马匹的描绘同样充满了力量与美感，他以大写意的手法，将马匹的雄健与不屈表现得淋漓尽致，同时融入了个人对时代变迁的深刻思考，使作品具有了超越画面本身的深层含义。

傅抱石《徯周图》

傅抱石的《徯周图》以其独特的构图和深邃的情感表达而著称，他笔下的马匹不仅形态逼真，更通过细腻的笔触传达出一种超脱世俗的意境，整幅作品在展现马匹力量的同时，也流露出一种对自由与理想的向往。

张大千《田横五百士》中的马匹细节

张大千在创作《田横五百士》时，对马匹的描绘同样不遗余力，他通过对光影的巧妙运用和细节的精心刻画，使画中的马匹仿佛跃然纸上，这不仅展现了高超的绘画技艺，也加深了整幅作品的历史厚重感与情感深度。

吴昌硕《徯我后》中的马影

吴昌硕的《徯我后》虽以人物为主角，但画中穿插的马影同样引人注目，他以粗犷而富有力感的笔触勾勒出马的轮廓与动态，虽是侧影却能感受到其背后的磅礴气势与不屈精神，这体现了吴昌硕对传统八骏图精神的继承与创新。

蒋兆和《田横五百士》中的群马意象

蒋兆和在创作《田横五百士》时，对群马的描绘同样倾注了大量心血，他通过细腻的笔触和丰富的色彩层次，将马匹的温顺与力量完美结合，使整个画面既充满了战斗的气息又不失和谐之美，此作不仅是对历史场景的艺术再现，也是对人性光辉与民族精神的深刻探讨。